人民日报面对微博文化批评怎么办

本报记者 陈原

一个网友在发微博。 人民图片

一个网友在发微博。 人民图片

微博不微。人民图片

信息爆炸与媒介膨胀，注定了这是一个人人享有话语权的时代。

每个人都有自己的观点，每个人都有自己的媒介，每个人都是演说家。一个社会前进的步伐，正是在各种声音的争鸣与引导中摸索前行。

但是，众声喧哗之中，总有一些杂芜之音，通过公共或者个人的媒介，给社会和文化的发展带来这样或那样的困扰。而真正理性与智慧的思考，则因缺位而显得更加弥足珍贵。

从本期开始，《文教周刊》推出连续报道，分析当下文化批评存在的问题与得失，展望文化批评未来的发展，以期通过培育文化批评的健康生态，促进整个社会与文化的和谐发展。

——编者

撬开批评的大门

个个都有麦克风 人人都是通讯社

互联网的普及，对专业的文化批评来说，其权威地位并没有动摇，反而还扩大了影响力。因为传统媒体刊登的文化批评文章通过转载、互动等形式传播到网络里，不但提高了文章的阅读量，也让这些文字有机会转化为网络批评，直接介入新兴媒体；另外，大量电子刊物、网站的文化评论同样由文化评论家和理论家撰写，让那些原本只在报刊露面的作者因此增加了发言的渠道，增强了他们的文化干预能量。

博客出现后，一方面为专业文化批评增添了一条便捷的发言渠道，许多评论家和专业学者纷纷开辟博客，直接发文，省略了媒体的取舍和编辑；一方面，一些有文化根基的网民也在博客里发表文化见解，有的水准还胜过职业评论家，产生了不少著名的网络评论写手；而且，大量跟帖的形成，既反映了社会的文化倾向，表现出网民对某一部作品、某一起事件、某一个人的关心程度，也明确显示了人们对文化评论的各种看法，促进了大众的文化批评。文化批评进入博客后，其明显的演变就是向社会敞开了大门，打破了专业的壁垒，增强了批评的尖锐性、时效性和社会反应度，还可以让我们在网络上清晰地看出批评带来的各方面影响，提高了文化批评的影响力，扩充了评论的队伍，增加了评论的容量。但是，由于博客的自主性，也让许多以博客为载体的文化批评火药味十足，似乎越激烈越有人关注，追求抢眼成为博客的目的，减弱了批评的理性分量，而成熟公允的批评常常沦入网络的犄角旮旯，门庭冷落车马稀，很难产生影响力。

一年多来，微博这个几乎没有门槛，无须任何底蕴的发言平台为所有人打开了大门，微博成了每个人自己的麦克风，也是每个人的通讯社。尽管人人都能写，但用区区140个字去吸引成千上万人的目光，确实可以考验出一个用户运用最短小的文字创造最大效果的能力，只是这文字不再拥有传统写作的习惯和审美标准，按照一位微博写手的话说，已经发展到“拼短语，拼新词，拼效应，拼杀伤，拼不说 ‘人话’”了，总之是“语不惊人死不休”。

当微博介入文化批评时，尽管提升了社会对文化的反馈速度，直截了当地反映了各类人的评判倾向，但也给文化批评带来了新的挑战。

名人叫阵的地盘

口水仗接二连三 泄私愤日益增多

博客和微博不仅是网络的舆论强势，而且声浪常常影响传统媒体，进而左右社会的批评声调。在这样的环境中，文化批评，包括大众批评和专业批评，都发生了质和量的变化。

博客和微博的时代，在乎的是规模效应和共振结果，尤其微博，是用最简短的语言表达最直接的批评，而且短短几行字，还要引起关注，于是，非理性、表象化、去本质，不能不成为其特征。“围观就是力量”，当大家都热中于博客和微博引发的刺激、轰动、对立、名人效应时，谁还有心思再耐心欣赏货真价实的文化批评呢？

从表面看，每个人的博客和微博是平等的，但事实是，关注度带来的是不平等，一个拥有千万人关注、百万粉丝的拥护，其话语权力是那些普通用户无法相比的，而关注度超高的微博又往往是文化明星，可谓名上加名。在微博的排行里，名列前茅的几乎清一色的演艺明星和节目主持，然后是那些知名度很高的作家写手。文化名人的博客和微博一旦介入批评，其上风上水是不言而喻的。如今的文化批评，名人效应已经非常明显，基本把握了走向和大势。一位网友说得很精当：“这里，是他们撒欢的自留地，也是万众瞩目的大广场；这里，是猛料频出的是非地，也是抢镜争艳的斗秀场。”文化名流品评世事、记录生活、议论文艺、发布影像，原本无可非议，但是，他们的博客和微博常常让文化批评转入另一个天地：

一是私人生活的全方位流露。演员姚晨被称为“微博女王”，她的微博关注度第一，除了明星效应外，里面确实透着一股浓郁的生活气息，或称有闻必录也未尝不可。据说粉丝因此可以更立体地了解姚晨。但歌手那英的漫不经意却引来了讨伐，原来她用手机发了一条微博，说自己为取演出服而由警车开道，最终的结果就是那英不得不发布道歉声明，拼命解释此事的缘起和自己的初衷。

二是明星之间大打口水仗。如王菲和方舟子为了“木制佛像能否点燃”在微博上各执己见，互相争辩，引起众多网友加盟。周立波利用微博不断发威，因各种问题与多人争执，一波未平一波又起，导致无数人围观并跟发微博参战。郭德纲的博客和微博在有关他的各类事件中都发挥了关键作用，表态、致歉、声明、争论，成为网上一大景观。

三是反批评。电视人马东原本既无博客，也无微博，但是为了反击批评，特意在新浪开通博客，文中直言别人的批评“不靠谱”。导演冯小刚的博客和微博，不但有反批评，还有口水仗，与对方你来我往，每次都可以掀起一阵狂澜。诸如此类的博客和微博，如今是一种风气，一遇批评或稍不如意，就会出言进攻，反唇相讥，毫无遮拦。

南京艺术学院教授居其宏还对微博背后的商业利益驱使深感担忧。他说，传统文化批评大多是旁观者，而明星们基本都是当事人。有的明星背后还有经纪公司、制作公司等利益团队的操纵，许多微博的关注度和粉丝数量都是公司制造的结果，由于他们的忽悠，又不断积累更多的关注与粉丝，所以，这样的发言难得公正，可被关注的优势是其他发言望尘莫及的。

可以说，随意、简短、迅疾、浅显，加上粉丝、跟帖和围观的浩大声势，这些新兴网络批评的时代特征，正在稀释、瓦解传统的文化批评，动摇专业文化批评的地位，让文化批评日益向“大众会馆”靠拢。

维护批评的纯正

专业性不能丧失 理性支撑是关键

在微博的天地里，文化批评的主角往往是明星，不是评论家，他们以知名度决定话语权，靠粉丝赢得拥护，这种“秀”批评远远超过真正的文化批评，当他们以反批评来对付文化批评时，其先天强势更是文化批评的劲敌，而且很容易演变为口水大战。哈佛大学教授桑斯坦就曾经提醒人们注意“信息蚕茧效应”，即在网络上，人们只关心自己感兴趣的人和事，只跟随与自己气味相投的人。

据北京电影学院动漫学院院长孙立军教授分析，由于专业文化批评长期缺少棱角，四平八稳，反应迟缓，使观众在内心更企盼一种快捷、直率的信息，而微博正适应了这种需求。对明星生活和话语的渴望，再加上微博的天然特征，让人们特别关注明星的微博，希望由此看到率真、诚恳和真实的一面。但他们不应该忘记，这里常常是非理性、情绪化的所在，而这，正是文化批评的大忌，所以，不能以明星一时兴起的语言替代文化批评。从明星的博客和微博对文化批评的挑战，也应该给专业文化批评带来反思，是否应该改变那种不疼不痒的文风，让批评真正成为批评，建立一个健全的文化批评环境。

文化不同于科技、金融，发言权原本就是普及的，当博客和微博为所有人提供了自由发言的机会后，评判自然就变得铺天盖地。可惜，这些评判的关注度不是靠专业性，也不是靠理性，只有杀伤力、刺激性才能博得。这些批评也不是严格意义的文化批评，而是话题批评，以围观的数量来确定话题是否成立，内容也经常脱离了文化价值、市场价值的评价，而演变为琐事、闹事、无意义小事的争论。长此以往，非理性、去专业、缺思想的批评有可能就会掩盖真正的文化批评。

北京师范大学教授张同道认为：本世纪以来，文化批评面临一次又一次挑战，而每次挑战之后，都是理性批评的萎缩，专业批评的后退，真正批评的尴尬，不能不说，文化批评正处于边缘化的境地。当网络批评成为大众文化批评的主流以后，具有文化质量、思辨色彩的批评更是不断被挤压或忽略。专业批评家无论怎样介入网络，影响都是极其有限的。如何提高大众批评的文化含量，尽量避免随意性和情绪化；如何保证精英批评的文化纯正，维护其专业性和理性的支撑，从而构建一个开放、自由、理性的批评空间，是我们当下必须认真思考的问题。

微博发展大事记(链接)

●2006年，博客技术先驱埃文·威廉姆斯(Evan Williams)创建的obvious公司最早推出了微博客，即“Twitter”服务。Twitter的问世把人类带入了微博的世界。

●2007年5月，从校内网起家的王兴建立饭否网，成为中国大陆第一个提供微型博客服务的类 Twitter 网站。

●拥有数亿用户的腾讯于2007年8月13日推出了腾讯滔滔，此前微博类型均是以独立微博网站为主体。

●2009年2月开始，国内微博焕发出新的活力，在半年时间内，嘀咕网、即时客、Fexion网、9911微博客、同学网、我烧叨叨、贫嘴、Follow5、雷猴等一大批微博网站上线。

●2009年8月，新浪推出“新浪微博”内测版，成为门户网站中第一家提供微博服务的网站，而且迅速成长为中国最具影响力的微博。在新浪微博的带动下，综合门户网站微博、垂直门户微博、新闻网站微博、电子商务微博、SNS微博、独立微博客网站纷纷成立，中国进入微博的时代。

●2010年，人民网微博、搜狐微博、腾讯微博、网易微博等相继上线，这一年成为中国微博大发展的一年。

(樊弋滋)

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